《女儿国》是一部荒诞而富有讽刺意味的作品。该作品是一部以女性主义和性别倒置为主要题材的荒诞小说，通过尚小宁的离奇经历，构建了一个与现实世界性别角色完全颠倒的“女儿国”。作品通过女儿国的设定，对现实社会中的性别不平等、婚姻观念、家庭关系等问题进行了深刻的反思和批判，具有强烈的现实意义。

杨谊，这位出生于安徽芜湖的作家，其人生经历本身就是一部充满传奇色彩的篇章。从皖南医学院医疗系毕业后，她从事眼科工作直至退休，这样的职业背景不仅赋予了她敏锐的观察力和细腻的感知能力，更为她的文学创作提供了独特的视角。自1994年起，杨谊便开始在各大报刊杂志发表文章，其散文作品更是广受好评，2004年出版的《杨谊散文》以及2018年的《一城百味》更是奠定了她在文坛的地位。然而，杨谊并未满足于此，又创作出了长篇小说《江水悠悠 芳华如梦》《蟑螂喜欢我》《裸体时代》《都是爱情惹的祸》《解剖室里的女孩》《口袋里的恋人》6部，以及《女儿国》这部充满奇幻色彩的作品。

《女儿国》小说开篇，尚小宁的遭遇便如一把锐利的手术刀，精准地剖析出婚姻破裂对女性的冲击。丈夫的外遇使她陷入自我怀疑的深渊，进而试图通过整容重塑魅力，却遭遇整容失败的重创。这一情节不仅揭示了女性在婚姻关系中对自身外貌的过度关注与焦虑，更反映出社会对女性价值评判的单一标准。尚小宁的绝望与痛苦，是无数现实女性在情感挫折中自我迷失的缩影，她在寻求外界认可的道路上渐行渐远，直至走到自杀边缘，这一过程展现出女性在传统社会观念束缚下的脆弱与无奈。

在尚小宁的寻死之旅中，她意外闯入女儿国。这个国家与现实世界截然不同，男女角色互换，女性成为社会主导，男性则处于被审视、被支配的地位。在这里，尚小宁经历了一系列奇遇，从出海打鱼的惊险，到结识女船长、肖天鹅等性格各异的女性，再到卷入各种复杂的人际关系和事件中。女儿国的社会结构和文化习俗成为作者批判现实社会性别不平等的有力工具，通过颠倒的性别秩序，将现实中男性主导社会下女性所遭受的种种不公和压抑进行放大呈现。例如，在女儿国，男性被要求打扮取悦女性，承担家务，而女性则在外打拼事业，拥有绝对话语权，这与现实社会中女性长期被期望相夫教子、限制职业发展形成鲜明对照，使读者更清晰地洞察到性别不平等背后的社会文化根源。

书中人物形象鲜明，各具代表性。女船长严花生是女儿国女性成功的典范，她凭借自身努力在男性主导的航海领域取得卓越成就，展现出女性的坚韧和能力。然而，她的家庭生活却存在着不为人知的问题，丈夫温碧玉虽温柔体贴，但因长期被要求全职照顾家庭而感到压抑，渴望自由和工作。这一人物关系揭示了即使在女性主导的社会中，家庭内部的权力平衡和个体需求的满足依然是复杂而棘手的问题，反映出性别角色转变并不能完全解决家庭与个人发展之间的矛盾。

肖天鹅则是一个极具争议的人物，她的行为和价值观充满了矛盾与复杂性。她一方面才华横溢，在时装设计领域颇有建树，另一方面却在情感和人际关系上表现出强势和自我。她对尚小宁的热情与控制欲，以及对侄子的过度干涉，反映出人性中的多面性和在追求个人欲望过程中可能产生的问题。她的存在提醒着读者，权力和欲望在任何性别身上都可能引发冲突和矛盾，性别平等不仅仅是角色的互换，更是对人性尊重和个体自由的全面考量。

白菊花的故事同样令人深思，她在爱情中遭受背叛，却在女儿国找到了新的爱情和生活的希望。她对女儿国的好奇和探索，推动了故事的发展，也让读者跟随她的脚步深入了解这个神秘国度。她与黄花彩的爱情波折，以及黄花彩特工身份的揭示，不仅增加了故事的戏剧性，更反映出在特殊社会背景下，爱情与理想、忠诚与背叛之间的艰难抉择，展现了人性在复杂环境中的脆弱与坚守。

小说通过丰富的情节展现了女儿国社会的方方面面，从时尚潮流到艺术表演，从社会救助到家庭暴力，无一不与现实社会有着千丝万缕的联系。例如，女儿国的时装表演中男模特穿透视装的情节，既是对现实社会时尚界追求新奇、暴露的一种夸张呈现，也暗示了在追求个性解放和艺术创新过程中可能出现的过度与扭曲。而唐来妹被绑架事件以及后续男联的介入，则反映了社会对弱势群体的关注和救助机制，同时也揭示了家庭暴力和重女轻男思想在女儿国依然存在，进一步强调了社会问题的普遍性和复杂性，即使在看似性别平等的社会中，依然存在着各种深层次的矛盾和挑战。

《女儿国》不仅仅是一部奇幻小说，更是对现实社会的深刻批判和反思。作者通过构建女儿国这一虚构世界，对现实社会中的性别不平等、婚姻问题、人性弱点等进行了辛辣的讽刺和深入的剖析。小说揭示了社会对性别的刻板印象和偏见如何束缚着个体的发展和自由，以及在追求平等和自由过程中所面临的重重困难。同时，作品也传达出对人性美好的向往和对真正平等、和谐社会的期待，鼓励读者在现实生活中打破性别界限，尊重个体差异，追求自由和尊严。

小说采用中英文对照写法，意欲走出国门，打入世界。