2024年3月8日，由法国著名作家埃马努埃莱·卡雷尔导演，入围第74届戛纳电影节导演双周单元的现实向女性佳作《两个世界之间》在欢喜传媒旗下流媒体平台“欢喜首映”独播上线。这部作品曾登陆中央电视台电影频道《佳片有约》栏目。现在，观众能够在家中随时随地，欣赏这部由“分量不轻”的好电影。

　　提到《两个世界之间》，必然不能不提及这部电影最重要的人物——法国大满贯影后朱莉叶·比诺什，身为电影的制片人及主演，她一手促成了项目的推进。在保持多年与作者的联系后，历时近七年，比诺什终于如愿以偿地拿到了本片的改编权。

　　在电影中，我们将跟随女作家玛丽安·温克勒的视角，来看看不知世间疾苦的她，是如何通过一次“卧底”发现了底层女性之间的真情和友谊。

　　卧底180天，她看到了截然不同的世界

　　2023年，一本名为《我在北京送快递》的非虚构文学在一夜间席卷了各大畅销榜单。这本书记录了作者胡安焉入职几家快递公司的经历，让更多人看到了快递小哥的真实和无奈。

　　阶级不同，所看到的风景就截然不同，奉俊昊的《寄生虫》深谙此道，拿下多项国际大奖。在英国，记者詹姆斯·布拉德沃斯卧底英国零工经济180天，在闭塞的英国城镇，他看到在高压的物流业中，人是如何钝化为机器，在各种各样的时间表中疲于奔命的。

　　十多年前，法国记者弗洛伦斯·奥本纳斯正在着手准备一项大胆的冒险：她要放弃原本的职业，扮演一位被丈夫抛弃，没有任何职业技能的失业女人6个月。为了赚取每小时8.71欧元的收益，她早上4点半起床，为了生存，她必须把工作安排得满满当当。

　　忙得脚不沾地，她也只能换取每个月700欧元的薪水。而因为长时间工作，清洁女工的身体被病痛和疲劳折磨。而她们的雇主并不懂得珍惜工作，甚至连雇主家随意排泄的狗，都比清洁工的地位来得更高。

　　即使这样，被社会系统轻视的女性依然承受着性别歧视，在乌斯特雷姆码头的渡轮上，只有女人打扫厕所，而男人理所应当可以做些更轻松的活。

　　但在这样恶劣的生活中，弗洛伦斯·奥本纳斯却将自己的作品写出了生命力。她发现，她在工作中结识的女工伙伴们并没有被生活打垮，她们谈论着自己的理想，即使在生活谷底，仍梦想跃出龃龉的生活圈。

　　更重要的是，在底层抱团取暖之上，女工队伍间的姐妹情谊（Sisterhood）让奥本纳斯感动。美国女性主义历史学家吉娜维斯这样定义“姐妹情谊”——它是受压迫的女性间萌生建立起来的互相关怀、互相支持的一种关系。

　　“这是一个一分为二的社会。生活在不稳定状态的人数以及两者之间的桥梁越来越少”。奥本纳斯将自己的所见所闻写进非虚构文学《乌斯特雷姆的码头》，甫一推出，就在法国社会引起轰动，获得约瑟夫·凯塞尔法国文学奖、文学与评论类水晶球奖等。

　　原著的成功，让作品的影视化邀约如雪花般纷至沓来。但作者弗洛伦斯·奥本纳斯并不急于出售版权，直到等来了合适的人——朱丽叶·比诺什。

　　奥本纳斯对比诺什开出的条件是：如果要改编此片，必须要请法国才子大作家、编剧、导演埃马努埃莱·卡雷尔参与项目。然而埃马努埃莱·卡雷尔在当时忙于别的项目，这位手握戛纳、威尼斯、凯撒奖，出演过多部脍炙人口作品的大满贯影后一等就是七年。

　　除比诺什以外，《两个世界之间》的演员都是非职业演员。故事的主角从女性卧底记者，变成了不谙世事的女性作家玛丽安·温克勒，为了写书和了解虚无缥缈的失业情况，她通过“卧底”进入清洁女工的队伍。她给自己留了有限的生活费，隐姓埋名来到法国北部城市卡昂。

　　她从清洁厕所做起，在打零工的过程中，结识了性格各异的劳工姐妹。习惯和人保持距离，以利益交换为前提的她，从素昧平生的人那里得到了车辆和工作机会。她发现，劳工女性的世界虽然在物质条件上贫瘠，但她们的精神世界，却并不因此枯萎。

　　在众多姐妹之中，玛丽安和一位独自抚养三个孩子的单亲母亲建立起了不寻常的友情。在前期收集各种资料后，她终于构思出小说的女主角，整部小说的搭建业已完成。

　　玛丽安的小说准备完成之时，也是她离开劳工生活的时候。当玛丽安热泪盈眶，满怀愧疚地说出真相，那些善良的女工朋友会原谅她么？

　　备受争议的电影结局，难以调和的生活真相

　　《两个世界之间》的法文电影名沿用了原著中的乌斯特雷姆码头，它的英文译名“两个世界之间”显然更为巧妙——玛丽安与劳工姐妹的世界，就像永不交际的两条平行线。而当两个世界交会后，短暂的人性火光，也无法消弭两个世界的鸿沟。

　　哪怕《乌斯特雷姆的码头》在法国引起了热烈的反响和讨论，也无法改变社会运行的既有规则。在2020年对弗洛伦斯·奥本纳斯的专访中，她表示，哪怕这本书已经出版了十多年，法国工人的劳动条件依旧没有得到有效的改善。

　　而本片的拍摄片场，朱丽叶·比诺什的出现也堪比一场“元电影”。非职业演员认为，像她这样的大明星，不过只是以玩票性质来体验生活，绝对无法从心底中理解认同他们的世界，在一开始就和她保持距离。

　　刚刚丧父的朱丽叶·比诺什，将自己生活中体验到的真情实感，辅以多年练习的精湛技巧，最终以惊人的内收型演技成功诠释了角色。她在片场所展现出的亲和力，也让演员们放下了偏见。

　　在拍摄结束之后，这些“演员”有些人对演戏产生了兴趣，但大多数人还是要回归到“穷忙”的生活中，做一名清洁工人。这和电影在最后抛出的问题是一致的：两个世界的人，究竟能在短暂的相处中，达到程度多深的相互理解？

　　埃马努埃莱·卡雷尔以淡写根本矛盾，重写人性温暖的手法，把这个问题留给了场外观众——底层人民过的不幸，是因为他们缺少被看见的机会吗？人们究竟是看不到他们的苦难，还是选择不去看他们的苦难？

　　在电影结尾，玛丽安的清洁女工朋友参加了她的读书会，自费买下了她的小说，还要感谢她写出了他们的故事。乌斯特雷姆码头依旧灯火通明，轮渡底层客舱和头等舱只有几堵墙的距离，她回到了退路，而她的朋友们，还要在最低时薪中挣扎。

　　一切都改变了，一切又都没有改变。就像吉娜维斯对“姐妹情谊”过分理想化的看法——这种情谊超脱了政治、种族、制度，可它忽略了女性个体的差异性，是一种大同的美好期盼，却更反映了女性群体内部分裂的事实。

　　电影《两个世界之间》已在欢喜首映独播上线，欢喜首映作为会员制与收费点播相结合的精选电影平台，为互联网用户甄选海内外优质影视内容，国产佳作如《梅艳芳》（电影版&剧集版）《学爸》《满江红》《误杀》《一秒钟》《疯狂的外星人》《夺冠》《南方车站的聚会》《风犬少年的天空》等，海外佳作如《幻灭》《国王之夜》《定制男友》《万物生灵》《舞台剧》等。目前，欢喜首映已覆盖PC、移动、电视三大终端，总下载次数超过3800万，累积付费用户超过1100万。

　　欢喜首映是欢喜传媒旗下的流媒体播放平台，欢喜传媒作为一家创新性影视内容投资、制作及流媒体播放平台公司，一直秉持“内容+渠道”双轮驱动的发展策略。

　　欢喜传媒在“内容为王”的主线策略上稳扎稳打，致力透过与优秀导演及专业创作团队深耕优质多元化的影视作品。2023年，欢喜传媒第一出品春节档电影《满江红》以45.44亿票房拿下年度票房冠军，出品电影《学爸》在暑期档取得6.14亿票房，两部电影票房之和约占当年全国总票房的10%，且均已上线欢喜首映。

　　2024年，由欢喜传媒出品，宁浩执导，刘德华领衔主演的优雅喜剧《红毯先生》将于3月15日全国上映。影片通过一场荒诞幽默的天王“变形计”，聚焦娱乐圈荒诞现实，优雅自嘲描绘众生百态。

　　此外，欢喜传媒出品的待映电影还包括：陈可辛执导，章子怡主演的《酱园弄》；陈可辛执导，胡歌、Vincent Cassel及郝蕾等主演的《独自·上场》；顾长卫执导，葛优及王俊凯主演的《刺猬》；陈大明执导，张涵予主演的《以父亲之名》；张国立执导及编剧，周冬雨主演的《朝云暮雨》；陈佩斯执导并主演的《戏台》；李阳执导，张若昀及钟楚曦主演的《从21世纪安全撤离》；王小帅监制，邬迪执导的《上山》等重量级影片。

　　在相继与猫眼、中央宣传部电影卫星频道节目制作中心（CCTV6）旗下电影新媒体平台1905电影网、百视通电视终端以及字节跳动、哔哩哔哩、华为、小米、芒果TV、中国移动、极米投影仪、创维、海信、TCL等达成战略合作后，欢喜传媒也在积极入局车载视频娱乐新赛道，与斑马智行及多家车企品牌陆续展开合作，接下来将继续与各大互联网及娱乐企业合作，吸引更广泛的用户群，掌握付费在线观影潮的机遇，进一步推进“欢喜首映”与欢喜传媒发展。